影视剧本的创作
    戏剧艺术中有“剧本。剧本.一剧之本”之说.其实这也同样适用于形视艺术.美国著名影视剧作家悉德.菲尔德折出:.一个电影导演可以拿到一部伟大的电影剧本拍摄成-部伟大的影片。他也可以拿到一部糟糕的电影剧本而拍摄成一部糟糕的影片。但他绝不能拿到一部箱糕的电影剧本而拍摄成一部伟大的影片。" w由此可见，影视剧本的创作对一部影视作品的成功与否具有决定性意义.《电影剧本写作基础》，【美]悉德·菲尔德，中国文联出版公司1985年版。第220页
    重庆影视制作影视剧本是一种描述未来影视艺术作品内容的文学样式.一方面它主要是为了拍摄电影和电视服务，另一方面也可以提供广大读者阅i卖与欣赏。
    一、影视剧本创作作为文学作品的一般规律
    影视剧本作为一种文学样式，它的创作过程必然会遵循文学创作的一般规律。对于影视剧作的创作者—影视编剧来说，他必须具备足够的文学修养.否则无法胜任这顶工作。影视剧本的情节构成、结构方式、表现手段等都是从文学作品的一般规律中演化出来的.至于影视剧本题材的选择、主题确定、人物形象的塑造实际上也属于文学创作的范畴.我国著名的影视剧作家夏衍、田汉、阳翰笙、李准等.都首先是成就卓著的戏剧家或小说家。深厚的文学功底使他们在进行影视剧本创作的时候。无论在题材选择上，主题提炼上，还是在情节安排、人物刻画上都能驾轻就熟、游刃有余.而如果文学修养不足，则往往会出现种种问题，如主题不够深刻或者主题模糊不清.故事情节的延伸不够流畅。人物性格的期造前后矛盾等.当前我国电视剧创作中普遍存在的情节雷同、前优后劣等现象，也主要是由于编剧的文化修养不足造成的。甚至在当前一些所谓的大制作电影当中.也存在剧本上的硬伤。比如《十面埋伏，、《无极，。即使导演是张艺谋、陈凯歌这样的国际级大导演，投资数以亿计.可是由于剧本的巨大缺陷，也使得影片毁大于誉.
    在拥有足够的文学修养之外.影视作者还必须拥有丰厚的人生体验.鲁迅先生针对文学创作曾经说过:“作者写出创作来，对于其中的事情，虽然不必亲历过，最好是经历过.洁难者问:那么，写杀人最好是自己杀过人，写妓女还得去卖淫么?答曰:不然.我所谓经历.是所遇.所见，所闻，并不一定所作.但所作自然也可以包含在里面。”。影视剧作者同样如此.他必须切实的深入到社会当中，多听、多看、多问，对现实社会与人生保持足够的敏感力。这样才能够积累充分的生活素材和人生感悟。创作起来也才能游刃有余.优秀的编剧往往从身边所熟悉的生活写起.或在充分了解调查材料和史实的基础t写起，描写那些使自己感动乃至震撼的历史或现实事件.那种只凭一时的激情或瞬间的感情冲动，靠闭目凝思、苦心杜撰就去描写一些自己没有亲身经历，或根本不熟悉的人物和事件.其结果不是情节荒诞不经、离奇古怪。就是背离生活真实.流于公式化、概念化。
    正确的创作观也是影视剧作者必须具备的.影视剧作者必须明确，影视剧本的创作是对现实生活或历史生活的艺术反映和再现，它要使广大观众既能从中获得人生教益也可以得到身心的休息、精神上的愉悦.把影视剧本创作完全当作个人情绪的宜泄物.或当作用来交易以换取利润的商品。都是错误的创作观。正确的创作观与创作者的思想品德和道德修养紧密相关.从某种意义上来讲。影视剧本的创作是影视剧作者用自己的心灵之火去烛照读者。并点撼读者的心灵之火。因此。高尚的品德修养可以使影视剧作者对生活素材去粗存精.选择闪烁着时代光彩、意义深刻的题材来引导读者和观众热爱生活、热爱生命.对此。歌德就曾折出:“我一向努力增进自己的见识和能力.提高自己的人格。然后把我认为是善的和真的东西表达出来.”
    文学创作的主要任务是塑造典型的人物形象.同样.影视剧本创作的主要使命之一也是塑造鲜明生动、呼之欲出的人物形象.当然，和小说、散文、诗歌相比.影视艺术是拒绝作者参与的艺术，作者不能像先知先觉者那样时不时地站出来进行心理描写、发表评论.它主要靠人物自身的行动来演绎故事、推动情节的发展。因此.这就要求影视剧作者在进行创作的时候.要以高超的编剧艺术将自己对社会人生的体验、对具体人物性格的要求融入影视艺术的人物行动中，从而塑造出典型环境中的典型性格.优秀的影视艺术为我们留下的往往是一些性格鲜明的人物形象，如《挤王别姬，里的程蝶衣、《还珠格格》里的小燕子、《茜茜公主》里的茜茜公主等.而不是如画的风景、曲折的情节，这其中的原因也就在这里。http://www.cqjsys.com/