叙事结构的多元化
　　叙事结构在影片的表达过程中占据着举足轻重的作用，叙事结构可以被视作一种框架结构，影片的叙事结构反映出导演对故事的组织能力，也显露出导演对时间和空间的理解及把握能力。张艺谋在组织故事过程中摈弃了单一的叙事结构，从讲述角度、讲述顺序和讲述方式上寻求突破，使人物性格立体生动、故事情节环环相扣；在影片把握上独具匠心使故事表现不落入窠臼，观众随着剧情的推进同时审视自己回归自我，寻求内心最真实的感动、最纯真的情怀。
　　1.1 讲述角度：第三人称视角，凸显叙事的情境性视角是指作者通过小说中的人物、对话、情节、背景和事件等要素而建立的一种叙事模式，叙事视角对揭示人物、促进故事发展是至关重要的，视角的选择决定了叙事风格。
　　男主人公陆焉识为了唤起妻子的记忆，特意营造出“似曾相识”的情境。在影片中，女主人公冯琬瑜又一次去火车站，而这次陆焉识没有像往常一样跟在她后面，而是去了冯琬瑜的家里等她回来。而当冯琬瑜又一次失落而归的时候，陆焉识坐在钢琴前弹起他们以前熟悉的曲子，以此表明其实“我”已归来的事实。
　　1.2 讲述顺序：时间顺序，体现情节结构环环相扣时间顺序是常见的叙事顺序之一。即按照事理发展过程的先后来介绍某一事物变化过程的说明顺序。凡是事物的发展变化都离不开时间，如说明历史发展、人物成长等，都应以时间为序。
　　1.2.1 故事背景的时间顺序。影片将背景设置在“反右”和“文革”时期，人物的命运也随着时间的流变而浮沉。对于主人公所处的“反右”时代、“文革”背景，影片没有完全回避，人物命运在时间的演变中发生了翻天覆地的变化，主人公企图回到过去，故事发生的时间却将他们拖回到了现实。
　　1.2.2 电影切入的时间顺序。电影《归来》是根据小说《陆犯焉识》改编的，故事只截取了小说中“丈夫越狱”的部分情节以及原作最后“妻子失忆”的段落。电影的切入时间是以“文革”结束陆焉识归来开始的，“越狱”情节成为了一个简短的“引子”，影片把更多的重心放在了冯琬瑜失忆上，通过陆焉识“归来”的时间点来铺陈故事的发展。
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